《坎特伯雷故事集》：帕索里尼以爱为刃，斩破中世纪宗教枷锁获金熊殊荣

中世纪百态，尽显人性斑斓

在帕索里尼的镜头下，《坎特伯雷故事集》如同一幅波澜壮阔的中世纪画卷，缓缓展开。影片没有错综复杂的主线，而是以一个个鲜活的小故事串联起整个时代。每个故事中的人物，都仿佛穿越时空，从中世纪的街头巷尾跃然而出，栩栩如生。

城主穷奢极欲，住着雕梁画栋的城堡，却满脑子龌龊念头，对侍女动手动脚，贪婪之色溢于言表；告密小人则如豺狼虎豹，紧盯着他人的把柄，一旦抓住便狮子大开口，卑劣行径令人发指；更有故作斯文的学生，手持诗书，却在邻家少妇窗前徘徊，眼神中流露出难以掩饰的勾搭之意。这些角色，或贪婪、或卑劣、或虚伪，共同构成了中世纪社会的众生相。

女性角色，绽放别样光彩

影片中的女性角色同样令人印象深刻。放荡荒淫的女财主，在丈夫离世后迅速与年轻小伙调情，全然不顾贞洁之名；而底层的普通妇人，则在生活的重压下，于情爱中寻找一丝自由与慰藉。她们或放纵、或坚韧，展现了女性在中世纪社会中的多样面貌。

更有那些生活在社会最底层的小无赖，他们无正经活计，整日琢磨着如何占点小便宜，偶尔耍点小聪明，让人既气又怜。这些角色看似各不相干，却都围绕着同一个核心——反抗那些令人窒息的宗教规矩。

以爱为刃，斩破宗教枷锁

在中世纪，宗教将“欲望”视为洪水猛兽，要求人们压抑本性。然而，帕索里尼却偏要反其道而行之。他让镜头中的人物直白地表达情爱，无论是偷偷摸摸的勾搭，还是光明正大的缠绵，都透露出一种“我就要活成自己”的倔强。这些大尺度的情爱场景，并非为了露而露，而是成为了一种“反抗的宣言”，告诉观众：人性中的欲望并非罪恶，压抑欲望才是对生命的辜负。